見城さんのお許しを得て内容について書きます。 最初は石田さん演じる今日子のしっとりとした出所から始まり、あれ今回はわりと落ち着いているのだなと思っていたのも束の間、やはりなんと言っても扉座の舞台はこう出なくっちゃと劇的な幕開けの口上に胸打たれ始まりました。これまでヒロイン役を拝見してきた砂田桃子さんがよもやリーゼントで登場するとは夢にも思わなくてびっくりしましたが、若手たちのハカなどなんのその。（目があったと思うけれど多分勘違い）釘付けで聞いておりました。そして岡森さん演じる木村部長登場。のっけから痺れます。 そして叫ばれるアンドレ・ジッドの「地の糧」の訳詩。コロナ禍とそれに付随する猛烈な不条理に対する強烈な皮肉であり、本編を通じて貫かれるテーマ。 エンタメに、演劇に、世俗の正義を持ち込むなんて野暮なことはしない。僕は上演中、任侠の目にもなり、警察の目にもなり、そして木村部長の目にもなり…。実際これらは皆いずれも圧倒的な力と悲劇的な運命の前に抗い倒れてゆく小さな市井の人々であるからして僕と同じだ。エンタメはなんでもそうであるが、演劇は時間と空間を共にするが故に、その役柄に没入して自らを投影して共に生きる。孤独、無力感、切なさ、そして欲望…めくるめく込み上げる濃縮された感情の渦を自らにも巻き起こす。劇作家、演出家との共演、あるいは真剣勝負だ。刹那的にもエゴイズムを許して、その時間に酔う。だから僕はこの2時間の間に被曝して白血病にもなり、結ばれぬ片想いの相手の盃も受け、愛する人を危機に晒し、間抜けな部下を落命しても育て、そして腹を括る。無礼を承知で申し上げると、役者はまだ皆硬く、噛むし、殺陣も甘い。でも、僕が着目したいのはそういうことじゃない。そんなことを跳ね除けるぐらいに胸に突き刺さる、荒々しく息づいた芝居。これが全てだ。 ラストシーン、二代目を継承した今日子が一家を引き連れて扉を開け、それこそ熱海殺人事件のごとく「立派な犯人」として報道陣の前に立つ。ここで拍手が少し起きたがそうじゃない！この芝居は木村部長がドーンと倒れ、熊田に抱え込まれる、これで完成する。それを予期しないのは客として無責任な拍手である。ああ、木村部長、漢前だ！こう思って僕の中では幕となった。木村部長はきっと絶望しきって逝った。満足しきってではないか？と言われるかもしれないが、僕は絶望だと思う。 僕たちはそれでも今日を生きていかねばならない。幕を下ろした後の立場は今日子なのだ。