見城徹のトーク
トーク情報見城徹 ちゅーそんちゅーそん ![投稿画像]()
扉座［二代目はクリスチャン］を見て参りました。
喉が締め付けられるほど涙しました。
生まれて初めての種類の涙。
キャストの魂のぶつかり合い、迫力に圧倒されました。飛び散る唾、唾が溜まり泡となる口、眼球の色と水分、皮膚の血流量の変化、伝わる振動、窒息してしまう程の一息でのセリフ量、キャストの口から吐き出される魂は、かけ算となり無限大に膨らみ、その魂は、すみだパークシアター倉に充満し膨張し続けました。
横内健介さん演出を初めて経験したのですが、この感情のスイング幅の大きさ。笑い、哀しみ、苦しみ、愛しさ、あらゆる感情が高品質で観客に浴びせられます。
息をつく暇がないアップテンポな展開で、あっという間に終幕まで進みました。
幸いにもあと一度観る機会があります。ぐつぐつ煮込まれた［二代目はクリスチャン］を楽しみしております。
また、このような機会をお作り頂きました見城様に御礼申し上げます。見城徹 大石絵理大石絵理 本日は、見城徹様、幻冬舎様プレゼンツ、扉座"ニ代目はクリスチャン"観劇させていただきました！！
ネタバレしてしまうので、これから見る予定の方、飛ばしてください🙇♀️
今回も、舞台の幕が開け、今日子さんが光を浴びながら登場するシーンから、ダイナミックなインパクトでした。
みなさんが登場してきて、その眼差しに情熱が溢れていて、はじまりから興奮しました。
家族のいない登場人物たちが、人に出会い、大切に思い、一つの家族になっていくというストーリー、とても胸に染みました。
今日子さんがお父さんの奥様だったところには驚きましたが😂そんな予想外な展開も、面白かったです。
さぶちゃんのフィアンセが指を切り落とすシーンも、びっくりして思わず目を伏せましたが、そのあと涙がジーンと溢れました。
絶対に裏切ることない信頼し合える人に出会える、そうゆう事ですごく幸せ、胸を張って言う今日子さんにも、胸が熱くなりました。
ヤクザとクリスチャンの組み合わせもギャップがあり面白かったです。
つかさん、横内さんの舞台はいつも胸が痛くなるくらい心に響きます。
ストーリーがいいだけではなく、生の舞台で、俳優さんと観客の心が通じ合えるからだと感じました。
エンディングも、皆さんが深々と頭を下げている姿に、こちらが下げなければいけないと。本当に素晴らしかったです。見城徹 森貴代江森貴代江 今日は幻冬舎PRESENTS "二代目はクリスチャン"を観に行きました！すごく今日を楽しみにしていました。
扉座の舞台は、観せていただく度にとてもつもないエネルギーを吸収でき、力が漲ってくるのを感じます。
今回の”二代目はクリスチャン”も最初の幻冬舎フラッグからエネルギーの塊を受け止めてしまい、ドキドキ胸が熱くなっていきました。
この腐りきった世の中に、仁義の筋を通して風穴を開けよ！
というセリフに、心を射抜かれてしまいました。
途中コミカルな部分もふんだんに有り、その緩急がまたさながらジェットコースターのようにも感じました。（ジンベイ組長がインペルダウンにいる？！え！ONE PIECE？！とまさかのセリフにびっくりしてしまったり笑）
そんな笑いを味わった後の、伝兵衛さんのこのセリフ・・・
「人間っていいな・・・・」
これはもうその言葉で一瞬にして世界が変わったように感じました。
人間を使い捨てにするな。この言葉も胸にズシンときました。
血のつながりがなくとも、親子と言える関係。
盃を酌み交わしたいと互いに想いあえる関係。
仁義・道理を通す。
責任を取る。諦めない。
この舞台を通して感じたものを羅列してみると、見城さんに教えていただき、いま私がとても大切にしていることが見えてきます。
そして伝兵衛さんのように最後死んでいきたい。私はそう思いました。
伝兵衛さんが最後力尽き死んでいく姿は、何も意識せず勝手に涙が溢れてきました。
140分という時間の中で私の感情は乱高下しとても忙しかったですが、扉座の舞台でしか感じることのできないとっても貴重な時間でした。
このような時期にどれほどの苦労があって、こんなに素晴らしい舞台を上演されたのか。
やはり演劇は私たちの生活に必要だと改めて強く感じました。
本当にありがとうございました。見城徹 上田洲裕上田洲裕 見城さんのお許しを得て内容について書きます。
最初は石田さん演じる今日子のしっとりとした出所から始まり、あれ今回はわりと落ち着いているのだなと思っていたのも束の間、やはりなんと言っても扉座の舞台はこう出なくっちゃと劇的な幕開けの口上に胸打たれ始まりました。これまでヒロイン役を拝見してきた砂田桃子さんがよもやリーゼントで登場するとは夢にも思わなくてびっくりしましたが、若手たちのハカなどなんのその。（目があったと思うけれど多分勘違い）釘付けで聞いておりました。そして岡森さん演じる木村部長登場。のっけから痺れます。
そして叫ばれるアンドレ・ジッドの「地の糧」の訳詩。コロナ禍とそれに付随する猛烈な不条理に対する強烈な皮肉であり、本編を通じて貫かれるテーマ。
エンタメに、演劇に、世俗の正義を持ち込むなんて野暮なことはしない。僕は上演中、任侠の目にもなり、警察の目にもなり、そして木村部長の目にもなり…。実際これらは皆いずれも圧倒的な力と悲劇的な運命の前に抗い倒れてゆく小さな市井の人々であるからして僕と同じだ。エンタメはなんでもそうであるが、演劇は時間と空間を共にするが故に、その役柄に没入して自らを投影して共に生きる。孤独、無力感、切なさ、そして欲望…めくるめく込み上げる濃縮された感情の渦を自らにも巻き起こす。劇作家、演出家との共演、あるいは真剣勝負だ。刹那的にもエゴイズムを許して、その時間に酔う。だから僕はこの2時間の間に被曝して白血病にもなり、結ばれぬ片想いの相手の盃も受け、愛する人を危機に晒し、間抜けな部下を落命しても育て、そして腹を括る。無礼を承知で申し上げると、役者はまだ皆硬く、噛むし、殺陣も甘い。でも、僕が着目したいのはそういうことじゃない。そんなことを跳ね除けるぐらいに胸に突き刺さる、荒々しく息づいた芝居。これが全てだ。
ラストシーン、二代目を継承した今日子が一家を引き連れて扉を開け、それこそ熱海殺人事件のごとく「立派な犯人」として報道陣の前に立つ。ここで拍手が少し起きたがそうじゃない！この芝居は木村部長がドーンと倒れ、熊田に抱え込まれる、これで完成する。それを予期しないのは客として無責任な拍手である。ああ、木村部長、漢前だ！こう思って僕の中では幕となった。木村部長はきっと絶望しきって逝った。満足しきってではないか？と言われるかもしれないが、僕は絶望だと思う。
僕たちはそれでも今日を生きていかねばならない。幕を下ろした後の立場は今日子なのだ。
